主持人：我记得您在画册里说，这里没有一副我的作品，但是画布上都签着我的名字。您能不能聊一聊，签名画和画名作的感觉，会不会让您上瘾呢?
陈丹青：是啊，我说的是实话，你们打开看，没有一件我的作品，我这个人很不要脸的，我画的都是别人的画，我把它照着画下来的，算是我的。我也不能说是上瘾，就是如果我有一段完整时间我就会去画画，那是老本行。很高兴，过瘾，我看过一个电影，有个小偷到70多岁放出来，判了三十多年，一出门就重新开始偷东西，画画也是这个样子，你给我机会我就要画画。
主持人：我们看有一些作品是将当代图像与古代经典图像并置，并将东西方绘画图像并置，您的这种并置有什么特殊的寓意吗?
陈丹青作品
陈丹青：没有什么寓意。咱们每个人家里总有点画册，你们这些美院的学生现在都有点小钱可以买画册了，我想你的画册除非是很严格的人的归类，中国的、西方的，古代的，现代的，通常不归类的。有一些放在那儿挺好看，我就把它拿下来。大家如果问你为什么要把这张画跟那张画放在一起?你要说理由是有理由，但是我整个的理由就是我看到了这个画册，因为大家暂时没想到要去画画册，但是我去画，画了以后我就发现可以放在一起。就是这样的，因为对我来说，画画既不是观察，更不是创造，而是看见，你看见什么，然后就画了，这么多脸，有一两张脸你会看见，然后你想画他，就是这样的。画风景也是这样，你跑到外面去，到处都是风景，你为什么就画这个角落，其实你很难解释。那个角落可能在等着你，在你没看见它以前，它什么都不是，然后我们把它叫做风景。所以其实画家是一个看见的人，我看到很多画他没看见，但是他已经画出来了。所以我会注意一个有意思的画家他一定看见了什么。
陈丹青作品
主持人：您希望别人来怎么理解您的这种并置的关系呢?
陈丹青：我可不知道，因为我这些画刚刚拿回来的时候，1990年代在南京就讲过，然后2000年我回国的时候也在清华美院讲过，我伤了很多人的心，尤其是我的老粉丝，我出国前就喜欢我的画的人看了气死了，说，你画这个干什么，什么意思。所以我就发现原来一幅画的解读会非常不一样，但我很快接受了这件事情。如果大家一看就说有意思，你这个画得好，我会很失落的。我跟三十年前不一样了，看问题不太一样了。
主持人：每个人都会有自己的解读。
陈丹青：对，你告诉我你有什么解读，你觉得怎么样，你也许不好意思告诉我，现在大家不太会对我说真话了，这个人成名人了，肯定怎么样怎么样了，其实没有人跟我讲真话，顶多是背后讲。所以我有时候很感谢批评我的人，他们会写成文章，我都会接受。
