《告白》显然不是中岛哲也典型风格的作品，首先表现在题材上，他的前三部电影作品《下妻物语》，《被嫌弃的松子的一生》，《帕高与魔法绘本》都是通过人物的生活经历来描绘人与人之间的情感，都还算得上是喜剧，即使悲凉如松子，也是通过喜剧来呈现，而《告白》是一部犯罪题材的复仇电影，情感压抑；更为直观的变化是《告白》没有了他以往电影大胆运用的绚丽色彩，充满想象力的华丽场景和时不时穿插的无厘头搞笑情节，《告白》全片色彩阴暗，场景几乎集中在室内，大量使用慢镜头和特写镜头，因此不少观众大呼不习惯。
当然这还是中岛哲也的电影，因此即使是处理犯罪题材，也不会变成《嫌疑犯X的献身》这类通过严密的推理来逐步揭示犯罪手法的悬疑电影，《告白》在开始便指明了杀人凶手，凶手也并未否认罪行，一段段告白之后揭示的是人性裂变的过程，探讨的还是人与人之间的情感，亲情友情爱情的缺失导致的人性裂变。电影色彩阴暗但画面仍然精致，中途穿插的一小段歌舞，都能找到中岛哲也的痕迹。
然而《告白》更能引起我注意的倒是影片对母亲这一角色的定位，处处透露出厌母的情结。首先，森口老师的女儿被杀，说到底是一场恋母引发的血案。从小母爱的缺失让渡边产生了强烈的恋母情结，他渴望通过自己的成功来换取母亲哪怕一点点的怜爱，当他发现杀人比在发明竞赛上获奖更容易得到母亲的关注，才策划了这么一场谋杀。同样，正是渡边的恋母情结要了北原的命。恋母的一个典型表现就是找一个母亲般的恋人。当全班同学因为渡边杀人而排斥他时，只有北原例外，她温柔善解人意，给渡边带来温暖和保护，这不正是传统意义上母亲的特质么？当北原戳破真相，渡边只是一个被母亲抛弃的小孩，不可能获得母亲的关爱，这就毁掉了渡边所有努力的意义，气急败坏的他才会将北原杀死。恋母情结在电影中披上了一层血腥疯狂的外衣，换句话说就是母亲是不值得恋的。
再看看影片中的母亲角色，没有一个是传统意义上的温柔母亲。首先是森口老师，她是一个因爱生恨，工于心计的女人。她试图将带有艾滋病毒的血液注射进凶手的牛奶，暗中怂恿天真的年轻老师，私自调包渡边的炸弹，整部电影其实就是她的一次复仇过程。第二个母亲角色是直树的母亲，一个极端的母亲。在得知儿子杀人后，她不仅没有指责，反而不停安抚他，这是极端的溺爱；当儿子精神崩溃时，她没有寻求医生的帮助，而是打算将他杀死，这是极端的疯狂。第三个母亲角色是渡边的母亲，一个自私的母亲。她从小将自己的意志强加在儿子身上，给儿子的身心造成极大的伤害，之后更是为了自己的事业抛弃家庭。这三个母亲显然都无法让人认同，甚至让人厌恶，都透露出导演的厌母情结。
影片中三位母亲之间的互动不多，但都透露出人性的自私阴暗，并没有因为相同的身份而多一份理解和认同。直树的母亲不同情森口的丧女之痛，而不停的抱怨她作为教师的不负责任，森口更是亲手将渡边制造的炸弹交给他的母亲，间接杀死了她。
因此，在我看来，影片的厌母情结是非常明显的，不知道中岛哲也和母亲的关系如何，但他有意无意地提醒我们，母亲是不值得恋的，那些温柔和蔼的传统母亲——只是一个传说。
