我觉得生是比死更值得也更难讨论的话题，更值得是因为死是一瞬间的事，残忍地说，死后没有意识，痛苦和悲伤是留给活着的人，而生是人一辈子的论题。更难是因为死更神秘，没人知道死后的世界，而活着，是几十亿人每天都在体验的事情，很容易变成久熬失味的廉价鸡汤。《寻梦环游记》告诉我，不要害怕死去，要坦然接受人终会死去这一事实，《心灵奇旅》则告诉我生活的本来面目是什么样，要用心的活着。
影片故事的主人公叫乔伊，因为得到了和喜爱的乐队合作演出的机会，过度兴奋而摔进没有井盖的下水道，死了。死后他的灵魂进入“生之彼岸”—理解为奈何桥，因无法接受自己就这样死去，他误打误撞进入“生之由来”—投胎的地方，阴差阳错成为不愿投胎重新做人的“二十二”的导师，帮助二十二拿到火花，只有拿到火花才能拿到地球通行证。一个是迫切想要重生的乔伊，一个是对做人没有兴趣的二十二，他们达成交易——帮助二十二点燃火花，乔伊拿到生成的地球通行证重新回到地球。在忘我之境，乔伊和二十二成功回到地球，但二十二的灵魂钻进了乔伊的身体，借由乔伊的身体体验了做人的机会，成为人之后的二十二体验到了做人的乐趣，终于有了火花，而乔伊也因此对活着有了新的认识，在生之彼岸处得到了重生的机会。
在这个时候谈论如何活着这个话题最合适不过了，对于我自己来说，这一学期听到最多的词是“内卷”，是“peer pressure”，感受到最多的情绪是焦虑，越来越智能化的时代，各种机器的出现初衷是省力省时，但省下的时间我们用来疲于奔命，用来追求更加成功的人生，所有人的身后就像是有双无形的手在推着我们不断往前，谁也不敢停驻，生活越来越优渥的同时，幸福感却越来越少，我们也被自己上了发条，无穷无尽心甘情愿地被压榨，在电影里就是掉进了迷失之境，心灵与身体断开了连接，我觉得具象的说法就是——已经失去了发现生活美好的能力。就像影片里那位基金经理，也像那条执着找到大海的鱼。
我最喜欢影片的地方，它讨论的是——当某种东西成为你使命必达的执念，你就失去了活着的spark。设想一下，假如他只是讨论生活重压下失去火花或是利欲熏心下失去火花，我觉得故事会缺少共鸣，因为生活重压其实是大众被迫接受的，无法主动忽视或者改变，而追求执念，我们可以掌握主动权。
活着是体验式的，不是结果论。
在乔伊死前，他对活着的定论一定是结果论的，活着就是为了弹钢琴，在乐队里，享受观众的欢呼。而在二十二成为人的时候，她体验到的活着是一口披萨，是叶落的声音，是天空，是乔伊妈妈的针线，是理发师的糖果，这就是生活的火花——对活着的热情，是想要活着的强烈愿望。所以，我以为导演想告诉我的是，火花不是乔伊认为的梦想，不是二十二之前认为的天赋，火花就是想要活着的瞬间，所有去往地球的灵魂都带着想要活着的火花。我认为他想告诉我们，要做减法，要记住这朵火花，与其浑浑噩噩，每天讨论活着的意义是什么，不如就珍惜每一秒，每一次呼吸，每一眼天空，也是在鼓励很多没有求生欲望的伙伴，看看这个世界，车水马龙，连被地下排风口的风吹起的衣角都让人幸福。
不要那么有包袱地活着，平庸地活着没什么丢脸的，去坚定又热情地活着吧。
