我一生渴望被人收藏好，妥善安放，细心保存，免我惊，免我苦，免我四下流离，免我无枝可依。但，那人，我知，我一直知，永不会来。
－－－－匡匡《时有女子》
我爱这些文字。虽是婉转希冀，骨子里却是绝望的凄厉。仿若佛祖拈花之手，轻巧之中暗含神色悲悯。
因了这几句话，我找来全文细细阅读。盛夏，却读得一身清寒如冰水，且有隐隐的心痛。
读《沉吟至今》的时候，我以为很似于20年代的著名女作家石评梅，但是再读别的，却又不似。石评梅固然文字哀感顽艳，然而不知为何我并不甚喜，或许是读的少的缘故吧。
至于匡匡，她的文字，总让我觉得冷而决绝，每每令我打个寒颤。封存在文字里的大悲哀，好像被冰冻的火，满是绝望的感觉，即便是偶有的温情，也只是茫茫雪原里一簇跳动的火苗罢了，离得稍远便仍然被丢进彻骨的寒冷里。
她写得真正用力。力透纸背的追问与质疑，而生命单薄如纸，如何受的起这般挑衅。撕破了，千疮百孔的，自己与别人看了，都是一把酸恻。
《时有女子》情节甚为简单，令我想起黄碧云的《她是女子，我亦是女子》。那里的许之行，与此处的韦海发，颇为相似，一样的烟视媚行，一样的洒脱落拓。许之行媚艳的红绣鞋，与韦海发藻样的长发，一样无声地说着：时有女子。
我看到她们斜飞入鬓的眼角眉梢，不动声色的风情，眼波横飞。如此，方不辱没女子这两字。
匡匡写海发：谁也无法不留意海发，若是一个人长得漂亮，则到处都是她。“经一个夏，她的长发愈长，愈野性不能收服，千缠万卷，便是理，也还乱。”
我是诧异的，读到这般文字的时候。并不是因为这话像极了胡兰成笔下民国女子，而是因这般笔致，写女子，竟在艳媚之中带肃杀剑气，恍若一树樱花，剑气中纷然落下。
写冲绳：“骄阳下怒放的火红热带花朵，于断崖上独看，碧绿海水下幽浮着奇异珊瑚。”写裙子的颜色：“毒粉红”。
我为之惊悚。少见这样凌厉的文字，意象奇变，用语奇诡，弥漫阴郁诡异的色彩，一若绿莹莹水中嬗变的海葵。
《时有女子》的结尾：
我父，赐我以血。我母，铸我骨肉。使我以此六根，来于世。
但我此刻忽而厌憎，我嫌我这一介女儿身子，因了它，我从未片刻知道过自由。
我婉转铺排，极力挣，与图。但始终为它害，无由扑跌，与烦恼交握，堕于黯无尽日的因果。
如此清冷孤绝的女子，若爱，必爱得鲜血淋漓。
我害怕读这样冷峻凛冽的文字，句句读出血来。
我知海发，亦识千寻。
我亦是女子。
我开始后悔，不该读她的文字。有些文字读来有贴心贴意的温暖，婉媚熨帖一至于斯，但是匡匡的文字，是鹤顶红。她是个封闭的女子，因此只坐在三面封起的框里写字，像一个石匠，一锤锤一凿凿将粗石塑成结眉趺坐的观世音。
如此不动声色地将生命写到冰冷残忍，是令人绝望的事情。
以前读飞花的文，一样是绝望的，浮生寂寞，世事苍凉。但，飞花那是温暖的苍凉，回首间有风沙亦有恍惚笑意。匡匡不然，我只看到北海道的雪。立起衣领，依旧清寒扑面。若文字可以杀人，那便是这种了。
我亦读黄碧云，觉得她的文字是烟火中磨练出的挣扎与痛楚，小事件里的针扎的疼痛，读完令人顿足跌坐的滞涩与惘然，匡匡形容是：沉郁流芳，是很准确的形容。我爱她们这样的表达方式，文字简练凝滞，沉郁有力，是枯瘦山水，而时有秾艳之笔，直指人心。时间和感情沉积在文字里，生出翩翩古意。我爱。
我写这篇东西，也是吃力的。要写简练，远难于写繁复。写了我方知道，我还不曾有这样的能力，也许，不会有。或者，是希望不会有。我宁愿做写轻俏文字的女子，眉飞色舞间，一辈子也就过去了。
[ 此贴被文娅在2011-04-06 17:04重新编辑 ]
